في الأشهر القليلة التي سبقت إصداره على نطاق واسع، كان صناع الفيلم وراءه الحدائق الرمادية كانوا في حالة محمومة من السيطرة على الأضرار. الفيلم الوثائقي الشهير لألبرت وديفيد مايسلز، الذي يؤرخ الحياة الغريبة للمتسربين من المجتمع الراقي، “الكبير” و”الصغير”، إديث بوفيير بيل – عمة جاكي أو وابن عمه الأول – كان يثير الجدل حتى قبل ظهوره لأول مرة في خريف عام 1975 في مهرجان نيويورك السينمائي. ووصف النقاد الفيلم في أول عرض صحفي له بأنه مثير للاشمئزاز، واتهموه باستغلال رعاياه الغافلين والسيدة الأولى السابقة المحبوبة. “لقد انسلخت للتو من جاكي كينيدي،” بصق المراجع ريكس ريد على الأخوين مايسلز عندما اعتلوا المسرح بعد انتهاء الاعتمادات. ترينتون تايمز قيل أن الفيلم “كاد أن يثير قتالاً”.
الحدائق الرمادية لم يكن هذا هو أول غزوة لعائلة مايسلز في الجدل، لكن أحدث أفلامهم الطويلة كان أيضًا أول فيلم يعرض موضوعات نسائية كشخصيات رئيسية. كان توقيت صانعي الفيلم – في منتصف حركة التحرير النسائية – إما لا تشوبه شائبة أو فظيعًا، ويعتمد كليًا على من تسأل. وتتوقف هذه التفسيرات على الكيفية التي قد يفسر بها مشاهد ما آل بيلز أنفسهم: هل كانوا يائسين ماليا وربما مرضى عقليا ضحايا للأنظمة الأبوية التي أحرجتهم واستغلتهم؟ أم أنهم كانوا يعترضون بشدة على الأعراف المجتمعية، ويستفيدون عن حق من خلال رواية قصتهم عن عدم المطابقة بشروطهم الخاصة؟
وحتى الآن، بعد مرور نصف قرن الحدائق الرمادية إن المسارح السائدة والمعجبين والعلماء والنقاد ليسوا أقرب إلى الإجماع حول الإرث الدائم للفيلم. دعونا نراجع ما الذي تحمله بيلز غريب الأطوار، وما كان، كما يقول ليتل إيدي، مجرد أفضل زي لهذا اليوم.
ديفيد ميسلز، إدي بيل، إديث بوفييه بيل (جالساً) وألبرت ميسلز، 1975.© يانوس فيلمز / مجموعة ايفرت
بذور الحدائق الرمادية
في عام 1960، عمل ألبرت ميسلز الشاب في فيلم حملة جون كنيدي أساسي. تم تكليف مايسلس على وجه التحديد بتصوير جاكي كينيدي، وقام بهذه المهمة وأكثر من ذلك، حيث التقط لحظات معبرة – على سبيل المثال، السيدة الأولى المستقبلية وهي تتململ بعصبية بقفازاتها البيضاء – التي شعر التقليديون أنه كان ينبغي أن تظل خاصة. في أوائل الستينيات، يوضح ماثيو تينكوم، أستاذ الاتصالات والثقافة والتكنولوجيا في جامعة جورج تاون، أن اللقطات الحميمية مثل هذه كانت جزءًا من أسلوب جديد ومثير للجدل في صناعة الأفلام يسمى “السينما المباشرة” (أو، في المصطلحات الفرنسية الفاخرة، السينما الحقيقية). يقول تينكوم، مؤلف كتاب: “كان من المفترض أن يكون صانعو الأفلام بمثابة ذبابة على الحائط، وألا يكون حضورهم أكثر مما يجب أن تكون عليه”. كلاسيكيات أفلام BFI: الحدائق الرمادية.
كانت جاكي شغوفة بالسينما ولا بد أنها قدّرت النهج المبتكر: بعد عقد كامل، تذكرت لي رادزيويل، أخت جاكي الصغيرة، أعمال عائلة ميسلز واختارتهم لتصوير مشروع شخصي لاحق عنها وعن فتاة المجتمع التي تعيشها جاكي في فصول الصيف في هامبتونز. كان آل بيلز مجرد اثنين من العديد من الرعايا المحتملين من عشيرة كينيدي الممتدة. ولكن بمجرد أن التقطت كاميرا ألبرت (مع صوت ديفيد) الثنائي في الفيلم، سرقت الكاريزما التي يتمتعان بها الأضواء – وتم وضع مشروع رادزيويل التزيين على الرف. بدلاً من ذلك، قرر الأخوان أن يرويا قصة أقارب بوفييه الأكثر إثارة للاهتمام: ثنائي أم وابنتها منعزلان يعيشان في حالة مزرية مع عشرات القطط وحفنة من حيوانات الراكون. أصيبت الأخوات بوفييه البدائيات والمصقولات بالرعب، ومنعت عائلة مايلز من استخدام اللقطات التي صوروها بالفعل.
عاد الأخوان لاحقًا، بدون شقيقتي بوفييه، لإقناع عائلة بيلز بالظهور في فيلم تجريبي. لم يكن الأمر صعبا. قال ألبرت: “قالوا: هذه حياتنا. خذوها وسجلوها”. ترينتون تايمز. في المقابل، حصل كل من عائلة بيلز على مبلغ زهيد قدره 5000 دولار (حوالي 30 ألف دولار اليوم) للكشف عن أنفسهم للعالم. مثل العديد من الأشخاص الوثائقيين الذين سبقوهم، كانوا يأملون في الحصول على إتاوات وافرة على الجانب الآخر، ولكن كما يحدث عادة في مثل هذه الحالات، لم تتحقق هذه الأموال أبدًا.
التعليقات