لقد وصل “مشروع السلام عليك يا مريم” إلى دور العرض، ويحظى بمراجعات رائعة (وليس فقط منا). عشاق الكتاب في انتظار الاستمتاع، ولكن هناك بعض التغييرات الرئيسية بين فيلم Ryan Gosling ورواية Andy Weir التي يستند إليها.
تم الإشادة بالكتاب بنفس القدر عندما وصل إلى النور، حيث قدم توازنًا دقيقًا بين الخيال العلمي التأملي والصعب الذي يصعب الحصول عليه. في حين أن الكتاب يُقرأ بسهولة ويبدو أنه مُنظم لتسهيل تعديله لفيلم، فإن عرضه على الشاشة الكبيرة بهذه الطريقة الناجحة لم يكن بالتأكيد مهمة سهلة.
كان لا بد من إجراء تغييرات لضغط الرواية المكونة من 496 صفحة في سيناريو مدته 156 دقيقة. وبعيدًا عن ضيق الوقت، فإن ما يصنع رواية عظيمة لا يصنع دائمًا فيلمًا رائعًا، وفي بعض الأحيان تحتاج الأمور إلى التغيير. بعض هذه التغييرات صغيرة، في حين أن البعض الآخر غير المظهر الموضوعي للقصة بالكامل.
يستمر المقال أدناه
1. كارل
في الفيلم، يعتبر كارل (ليونيل بويس) شخصية محورية جدًا طوال الربع الأول من الفيلم، حيث لا يوفر للدكتور جريس (ريان جوسلينج) الأمان فحسب، بل أيضًا الإلهام لإنقاذ الجنس البشري. إنه حرفيًا أحد البشر القلائل في الفيلم الذين لديهم أكثر من حفنة من الخطوط.
قد يتفاجأ أولئك الذين لم يقرؤوا الكتاب بمعرفة أن إحدى الشخصيات البشرية الثلاثة الرئيسية في الفيلم ليست موجودة في الكتاب على الإطلاق. من الواضح تمامًا سبب إضافة كارل، حيث إنه يعمل بمثابة إغاثة كوميدية، وشخصية إنسانية لـ Grace، وكلوحة صوتية للدكتور Grace أثناء قيامه بالتجربة.
في الكتاب، كل هذا الحوار يدور في رأس جريس، وهو الأمر الذي لا يعمل بشكل جيد في الأفلام.
2. السلام عليك يا مريم
تمت إعادة تصميم المركبة الفضائية الفخرية قليلاً وإضافة عدد قليل من الغرف. في الرواية، التي تأتي كاملة مع تصور مفيد للمركبة الفضائية، تبدو The Hail Mary تقريبًا مثل نسخة كبيرة الحجم من سفينة صاروخية كرتونية، مع ثلاث غرف فقط ومنطقة تخزين كلها مكدسة فوق بعضها البعض.
تختلف نسخة الفيلم من السفينة كثيرًا، حيث تتضمن عمودًا حيًا مركزيًا مع الصواريخ المحيطة به، مما يوفر مساحة أكبر لتواجد Grace فيها. ربما تم إجراء هذا التغيير لمنح السفينة مظهرًا بصريًا أكثر برودة، وربما إضافة المزيد من الواقعية حول المركبة الفضائية ذات الطرد المركزي، مما يجعلها واحدة من المناطق القليلة التي يبدو فيها الفيلم أكثر دقة من الناحية العلمية من الكتاب.
تحتوي نسخة الفيلم أيضًا على غرفة ترفيه مقببة لمشاهدة الوسائط، وهي غير موجودة في الكتاب. وهذا يعطينا بعض الصور الجميلة ويتيح للفيلم أن ينقل حنين غريس إلى الوطن.
3. النعمة وحدها
تم تخصيص جزء كبير من الرواية بشكل مدهش للدكتور جريس بمفرده قبل أن يقابل روكي. في الفيلم، يتم قضاء معظم هذه الفترة الزمنية في الإغاثة الكوميدية، أو إعادة بناء القصة، أو إظهار جريس وهي تتخبط حول السفينة بينما هو في حالة سُكر. ومع ذلك، في الرواية، جريس بالفعل في طريقه لقبول وفهم مأزقه وحل مشاكله التي لا تعد ولا تحصى بحلول الوقت الذي يلتقي فيه روكي.
يغير هذا التحول شخصيته بشكل ملحوظ في بداية الفيلم ويحول وصول روكي من تطور كبير في الحبكة في الكتاب، مع الأخذ في الاعتبار مدى حدوثه، إلى مفاجأة بسيطة للفيلم (أي إذا لم يكن العرض الدعائي قد أفسده بالفعل).
4. الاشياء العلمية
من الواضح جدًا أن صانعي الفيلم قرروا أن جوهر رواية وير لم يكن محاولته المدروسة بدقة لتحقيق الدقة العلمية للمجهول والمتخيل، بل بدلاً من ذلك العلاقة العاطفية بين جريس وروكي. وكانوا على حق بنسبة 100٪.
يكاد الفيلم يسقط كل الثرثرة العلمية من الكتاب لصالح تطوير الشخصية وتسلسل الأحداث واللكمات العاطفية. إنه يحقق العجائب، حيث يستخرج القلب المنسوج من خلال الحديث العلمي للرواية ويضمن ألا يبدو الفيلم أبدًا وكأنه مجرد محاضرة.
على الرغم من أنه بالنسبة لأولئك منا الذين يحبون الخيال العلمي الأصعب، فإن القليل من الثرثرة التقنية لن يضر.
متعلق ب: تحدثت مع المؤلف آندي وير حول علم الأحياء الفلكي وراء “مشروع السلام عليك يا مريم” (مقابلة)
5. إنقاذ روكي
في كل من الكتاب والفيلم، فشلت محاولة روكي وجريس لجمع عينة من جو أدريان، وينتهي الأمر بجريس فاقدًا للوعي، مما أجبر روكي على ترك فقاعته الواقية وإنقاذه، مما أدى إلى إصابة نفسه بجروح خطيرة. ومع ذلك، فإن ما يحدث بعد ذلك يختلف جذريًا.
في الكتاب، تقوم جريس بسحب روكي إلى الجزء الخاص به من السفينة، مما يعرض نفسه لبيئة إيريديان؛ في الفيلم، يزحف روكي عائداً بينما تكون غريس فاقدة للوعي. في الرواية، يحاول جريس بعد ذلك إنقاذ روكي عن طريق القيام بسلسلة من “عمليات التنظيف” التي يعتقد أنها يجب أن تساعد الكائن الفضائي على التعافي (اتضح أنه كان يفعل الشيء الخطأ بالفعل).
في الفيلم، لا شيء من هذا يحدث. بدلاً من ذلك، تقوم غريس بالكثير من الأبحاث العلمية بينما تنتظر روكي حتى يستيقظ من تلقاء نفسه. ربما ينبع التغيير من عدم وجود أشياء علمية في الفيلم. حيث بذل الكتاب قصارى جهده لشرح كيفية عمل بيولوجيا روكي بطريقة علمية، وبالتالي وضع محاولة جريس لإنقاذه بناءً على هذه المعرفة، لكن الفيلم لا يفعل ذلك.
النتيجة النهائية لها نفس التأثير العاطفي. لقد وصلوا إلى هناك بطرق مختلفة.
6. لا أنبوب
في الكتاب، تهتم جريس بكيفية أكل روكي وهضمه وتبرزه، وفي النهاية يشاهد روكي وهو يأكل ثم يتخلص من نفاياته. لقد تركوا هذا خارج الفيلم تمامًا.
من يستطيع أن يخمن لماذا؟
7. كل شخصية لم تُسمّى رايلان جريس أو كارل أو إيفا سترات
على الرغم من أن الكتاب ليس مليئًا بشخصيات أخرى بطرق ذات معنى – فقد تم تطوير Stratt في الفيلم بشكل أفضل منه في الرواية – إلا أن الفيلم يأخذ هذا إلى أقصى الحدود.
تصادق غريس العديد من العلماء الآخرين الذين يعملون على متن السفينة معه، ويتم تفكيك علاقاتهم واستكشافها. وينطبق هذا أيضًا على زملائه في الطاقم، الذين يصبح معهم أصدقاء مقربين في الرواية أثناء تدريبهم. تم تحويل كل منهم تقريبًا إلى حجاب في الفيلم.
هذه مجرد مسألة توفير الوقت. لا يمكن للفيلم أن يشرح كل تفاصيل حياة Grace قبل أن ينطلق، خاصة وأن تركيزه ينصب بشكل أكبر على Rocky وGrace معًا، لذلك ليس هناك ما يكفي من الوقت لاستكشاف هذه الشخصيات الأخرى.
8. غريس تزور سفينة روكي
في الفيلم، هناك لحظة ملفتة للنظر عندما يقدم روكي هدية وداع لغريس بينما يستعد الثنائي للعودة إلى كوكبيهما الأصليين: نزهة داخل سفينة روكي. يقوم روكي ببناء Grace بما يعادل بدلة الفضاء Eridian التي تسمح لـ Grace بدخول سفينة Rocky في واحدة من أكثر اللحظات الرائعة والمؤثرة في الفيلم.
لا شيء من هذا يحدث في الكتاب. من تبادل الهدايا إلى البدلة إلى المشهد في سفينة روكي، تم إعداد كل شيء للفيلم. ونظرًا للتركيز العاطفي الأعمق للفيلم، فمن المنطقي إضافة هذه اللحظة. بالإضافة إلى ذلك، بحلول تلك المرحلة من الفيلم، كان الجمهور متشوقًا لرؤية سفينة روكي.
9. الجدول الزمني بأكمله
الجدول الزمني للفيلم ليس واضحًا أو محددًا تمامًا، لكن بشكل عام، يبدو أنه أسرع بكثير من الكتاب. في الكتاب، يقضي روكي وجريس أشهرًا معًا في محاولة فهم حالة الفلك وإيجاد طريقة لإيقافها. بحلول نهاية تلك الفترة الزمنية، كانت جريس تتقن لغة روكي الغنائية بطلاقة، وقد فعل الثنائي الكثير معًا.
يبدو الفيلم وكأنه جدول زمني أقصر بكثير – ربما مجرد مسألة أسابيع. لم تفهم جريس روكي تمامًا حتى نهاية الفيلم، عندما كان يعيش في إيريد، ولم يتم تحرير الفيلم لاقتراح فترة زمنية طويلة.
هذا الشعور بالخط الزمني المختصر يضرب أيضًا ذكريات الماضي، حيث يتم تنفيذ الوقت الذي قضته جريس في الدراسة والتخطيط لمشروع السلام عليك يا مريم على الأرض بطريقة أسرع أيضًا. قد يُعزى كل هذا إلى قصر وقت تشغيل الفيلم، لكنه ملحوظ.
10. التلوث الفلكي
على الرغم من أن نقطة الحبكة الرئيسية هذه لم تتغير من الكتاب إلى الفيلم – يؤثر التووميوبا في النهاية على الوقود الفلكي، مما يجبر غريس على إنقاذ روكي – إلا أن التراكم لهذه الحبكة أكبر بشكل كبير في الكتاب.
تثبت الرواية مرارًا وتكرارًا أن التوميوبا خطير، إلى الحد الذي توجد فيه قصة كاملة حيث يهرب ويدمر خزان وقود من أستروفاج، مما يجبر غريس على القيام بعملية تنظيف واسعة النطاق للسفينة بأكملها. ينبئ الكتاب بشكل رائع بواحدة من أفضل لحظاته، لكن الفيلم لا يفعل ذلك على الإطلاق، حيث يبدأ الأحداث ببضعة أسطر من الحوار بدلاً من ذلك.
تضرب قيود الوقت مرة أخرى هنا، ولكن هناك أيضًا حقيقة أن الفيلم يسقط التطور الحقيقي للحبكة – أن غريس جبانة – قبل دقائق قليلة فقط. من الناحية الهيكلية، هناك الكثير من اللكمات القادمة لجعل هذه اللحظة تبدو وكأنها الصدمة التي كانت في الكتاب.
هذا هو الحال. جميع الاختلافات الرئيسية التي رصدناها بين فيلم وكتاب “Project Hail Mary”. هل افتقدنا أي شخص آخر لاحظته؟ وما رأيك في الفيلم مقارنة بالكتاب؟ الصوت في التعليقات أدناه.
التعليقات