وكأن الذكاء الاصطناعي، والتوحيد، وتباطؤ الإنتاج في مرحلة ما بعد فيروس كورونا، وما بعد الضربات الجوية لم تكن كافية، تواجه هوليوود الآن تهديدًا كبيرًا آخر: ارتفاع تكاليف الوقود، بسبب الصراع المتفاقم مع إيران وعدم اليقين بشأن مضيق هرمز. لا يزال إنتاج الأفلام مرتبطًا هيكليًا بالوقود الأحفوري بطرق يسهل التغاضي عنها في عصر أحجام LED والمجموعات الافتراضية: إن نقل الأشخاص والمعدات أمر مكلف. المولدات تحرق الديزل. تسافر الدعائم والأزياء والكاميرات بالشاحنات والسفينة والطائرة. تتقلب تكلفة النقل ووقود المولدات والشحن واستكشاف المواقع والسكن المؤقت للممثلين وطاقم العمل مع أسعار الطاقة.
نادراً ما يهيمن الوقود على ميزانية أي إنتاج فردي، لكنه ليس بالأمر التافه على الإطلاق. ينفق إنتاج تلفزيون Apple الذي يتم تصويره حاليًا ما يقرب من 10000 دولار أسبوعيًا على النفط والغاز فقط للمركبات المستخدمة، وفقًا لأحد المنتجين. يقترح منتج آخر، قام بمراجعة العديد من ميزانيات الأفلام الحديثة، أن الوقود يمكن أن يمثل ما يقرب من نصف بالمائة من تكاليف الإنتاج، لا تشمل نفقات السفر والمعيشة – وهي صغيرة بما يكفي لتجنب الذعر، ولكنها كبيرة بما يكفي عندما تكون الهوامش محدودة.
والهوامش ضيقة. حتى بعد مرور سنوات على ثورة البث المباشر، لم تصل العديد من المنصات الكبيرة بعد إلى الربحية.
لا تحب هوليود أكثر من مجرد تكملة بشخصيات مألوفة – الرئيس ترامب، وآيات الله، وارتفاع أسعار النفط – وقد شهدت الصناعة اختلافات في هذه القصة من قبل. يقول مؤرخ السينما فوستر هيرش: “التاريخ يعيد نفسه”. “كان لثورة إيران عام 1979 تأثير هائل على أسعار الغاز، مما أدى في النهاية إلى تحول في الوعي وتحول في الإنتاج، وأعتقد أن ذلك سيحدث مرة أخرى الآن”.
في الواقع، يقول جوناثان كونتز، الأستاذ بجامعة كاليفورنيا، إن الأمر يعود إلى أبعد من ذلك. أدى الحظر النفطي عام 1973، الذي بدأ بعد حرب يوم الغفران، إلى دفع الاقتصاد الأمريكي إلى الركود وساعد في الضغط على ميزانيات الاستوديو التي كانت تحت الضغط بالفعل. وفي الوقت نفسه، كانت البلاد تمر بتغيير اجتماعي جذري، ولم ينعكس هذا التحول الثقافي في الأفلام التي تم إنتاجها خلال الستينيات. أدى الجمع بين التكاليف المرتفعة والثقافة المضادة المزدهرة إلى قيام الاستوديوهات بدعم الأفلام ذات الميزانية المنخفضة والتي يقودها المخرج والتي من شأنها أن تحدد عصر هوليوود الجديدة. يقول كونتز: «بعد التراجع الهائل في شباك التذاكر من عام 1968 إلى عام 1972، أعادت هوليوود توجيه اهتمامها نحو المخرجين الشباب الذين كانوا أقرب في العمر والموقف إلى جمهورهم المستهدف».
انتقلت هوليوود من أناقة كاري غرانت إلى حرج داستن هوفمان. أصبحت الأفلام أكثر قتامة، وأكثر تشاؤما، وأكثر انعكاسا للقلق الوطني – ليس بالضرورة لأن أسعار النفط تطلبت ذلك، ولكن لأن مزاج بلد يتصارع مع فيتنام والاضطرابات السياسية هو الذي فعل ذلك. ونتيجة لذلك، أنفق الأمريكيون المزيد من الأموال في شباك التذاكر في عام 1974 مقارنة بأي عام سابق، على الرغم من أن المبلغ لم يتم تعديله ليتناسب مع التضخم.
لم يكن ذلك فقط لأن الأفلام تحب التعويذي, بابيلون, و الحي الصيني أسرت الجماهير وحققت إيرادات شباك التذاكر: وكانت القوى الاقتصادية الأوسع تلعب دورًا أيضًا. قال جاك فالنتي، رئيس جمعية الفيلم الأمريكي آنذاك: “لقد بدأنا العام بأزمة طاقة، مما أدى إلى منع الكثير من الناس من الذهاب إلى الشاطئ أو أي أنشطة أخرى، وحضروا المزيد من الأفلام خلال عطلات نهاية الأسبوع”. ال نيويورك تايمز في عام 1975. ويؤيد هيرش هذا القول، ويقول: “كان هناك في بعض الأحيان اتجاه صعودي عندما ترتفع أسعار النفط”. “سيختار العديد من رواد السينما بعد ذلك الذهاب إلى السينما بدلاً من الذهاب في رحلة أو الانغماس في أنواع أخرى من الترفيه الأكثر تكلفة لأن الذهاب إلى السينما لا يزال أقل تكلفة بكثير.”
التعليقات