تحقيق أحد الهواة في سرقة مؤسسة ماجناني-روكا

لا توجد كلمة أخرى، ولا بيان ممن يقودون المؤسسة ومن يعملون فيها. ومع ذلك، لا يمكن للزوار إلا أن يتساءلوا كيف حدث ذلك.

الغرف الفرنسية: اللوحات المسروقة وما بقي

وكانت الأعمال المسروقة موجودة في غرفتين متجاورتين، واحدة أكبر والأخرى أصغر، بعيدًا عن المدخل. يجب على المرء أن يذهب إلى الطابق الثاني، ويتجه يسارا، ويدخل الباب الأول على اليسار. بعد السرقة، تبدو كلتا الغرفتين مكتملتين للعيون غير المألوفة. ومع ذلك، لقراءة أوراق معلومات الزائر الموجودة في كل غرفة، تبرز القطع الثلاث المفقودة. هناك أسماء وألقاب، ولكن ليس اللوحات.

إحدى اللوحات أخذها اللصوص ثم تم التخلي عنها: إنها لوحة أخرى لرينوار من المجموعة، بايسيج دي كانيس, ولها جدار في مواجهة مونيه.

في نفس الطابق توجد المساحة المخصصة لجورجيو موراندي، وهي مجموعة غنية جدًا. في الطابق السفلي، قبل غرف المعارض المؤقتة، تمر بأثاث على الطراز الإمبراطوري، وروائع من تيتيان إلى روبنز، وفان ديك وغويا. تأخذك زيارة هذه الفيلا في رحلة عبر تاريخ الفن، وتبقى روعتها في عينيك عندما تغادر.

كيف يمكن أن يحدث هذا؟

لكن الأسئلة لا تزال قائمة والمحققون لا يتحدثون. وقد عُهد بالتحقيق إلى شرطة بارما والوحدة المتخصصة لحماية التراث الثقافي في بولونيا، بتنسيق من مكتب المدعي العام. ولمدة أسبوع تقريبًا، لم يتنبه الجمهور للسرقة ولا للتحقيق فيها. استقرت المضاربات على بعض النظريات المختلفة. أولها الجريمة المنظمة. وكانت الأهداف هي لوحتي رينوار، اللتين تركت إحداهما وراءهما، وعملين أصغر حجما وأقل قيمة، وكلاهما أقل من مليون يورو. إنها أعمال يمكن نقلها بسهولة، لكنها بالتأكيد غير قابلة للتسويق في وضح النهار، ولا يمكن تقطيعها مثل المجوهرات الموجودة في متحف اللوفر. لقد تم الإبلاغ عنهم إلى الشرطة الفنية في جميع أنحاء العالم على قواعد البيانات الدولية مثل سجل فقدان الفن. من السهل أن نتصور أسواقًا موازية تقدر الأعمال الانطباعية وما بعد الانطباعية.