مثل توم هاجن، المستشار الموثوق به لعائلة كورليوني الإجرامية العراب في هذه الملحمة، فعل روبرت دوفال ما فعله بشكل أفضل من أي ممثل آخر في جيله – وهو الجيل الذي غذى وأذكى ثورة هوليوود الجديدة في أواخر الستينيات والسبعينيات – استمع.
لا تخطئوا، كان دوفال نجمًا هوليوديًا حقيقيًا، حيث حصل على سبعة ترشيحات لجوائز الأوسكار وفوز واحد (في عام 1983) الرحمة العطاء) لحسابه. ولكن في أعماقه، كان مواطن كاليفورنيا ممثلًا للشخصية بكل معنى الكلمة. على الشاشة، كان أصيلًا ونكرانًا للذات، وكان يدفع من حوله إلى التألق بشكل أكثر إشراقًا مما كانوا سيحصلون عليه لولا ذلك. الاستعراض بالقوارب لم يكن أسلوبه. وبدلاً من ذلك، قام بدعم الآخرين مثل دعامة من الفولاذ المقوى، ولم يطالب أبدًا باللقطة المقربة أو الفتاة. لا يمكن لأحد أن يحول طبقًا جانبيًا إلى طبق رئيسي كما فعل دوفال خلال مسيرته الرائعة التي استمرت سبعة عقود. قال دوفال ذات مرة: “كل شيء يبدأ وينتهي بالتحدث والاستماع”. “أنا أتحدث، أنت تستمع، أنت تتحدث، أنا أستمع…. هذه هي الرحلة في مشهد فردي. ليس هناك صواب أو خطأ؛ فقط صادق أو غير صادق.”
توفي دوفال يوم الأحد 16 فبراير عن عمر يناهز 95 عامًا زوجته لوسيانا دوفال أعلن يوم الاثنين عبر الفيسبوك. وكتبت: “لقد توفي بوب بسلام في المنزل، محاطًا بالحب والراحة”. “شكرًا لك على سنوات الدعم التي قدمتها لبوب وعلى منحنا هذا الوقت والخصوصية للاحتفال بالذكريات التي تركها وراءه.”
بحثًا عن أي نوع من الأدوار في نيويورك في الستينيات، ومطاردة الفتيات، وإقراض المال لأي منهن الأكثر إفلاسًا، شارك جين هاكمان، وداستن هوفمان، وروبرت دوفال في المخاطر، والرفض، والانبهار بالدراما الإنسانية. وكما يتذكرون، فإن النجومية كانت غير محتملة، وغير ذات صلة.
ولد روبرت دوفال في سان دييغو عام 1931، وكان ابنًا لأميرال بحري وأم وضعت طموحاتها التمثيلية جانبًا لتربية الأسرة. اعتقد والده أن دوفال سوف يسير على خطاه في العمل في الجيش، ولكن بدلاً من ذلك فإن المسار الذي سيسلكه الشاب كان هو المسار الذي لم تحققه والدته.
بعد تخرجه من كلية برينسيبيا في إلينوي حيث تخصص في الدراما، خدم دوفال في الجيش من عام 1953 إلى عام 1954، وكاد أن يخسر الحرب الكورية. على GI Bill، بدأ الدراسة في The Neighborhood Playhouse في مدينة نيويورك تحت إشراف الأسطوري سانفورد مايسنر. كان من بين زملائه في الفصل ممثلين آخرين مكافحين، هما جين هاكمان و داستن هوفمان، الذي شارك معه شقة رثة عندما لم يكنا يمران ببعضهما البعض في طريقهما إلى وظائف وضيعة واختبارات أداء لا أمل فيها. لقد كانوا جائعين بكل معنى الكلمة.
دفع دوفال مستحقاته المبكرة في المشهد المتفجر خارج برودواي في نيويورك في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي، حيث شارك في مسرحيات كلاسيكية من تلك الحقبة مثل مسرحية آرثر ميلر. منظر من الجسر. يتذكر هاكمان هذا الإنتاج معرض الغرور: “في البروفة الأولى، كان لدى بوبي بالفعل هذا النوع من الأشياء الجسدية التي كان يفعلها – مثل حيوان – ينزلق على المسرح. لقد تأثرت حقًا.” ليلة بعد ليلة، أداء بعد أداء، كانت الدموع تبلل خدود دوفال خلال مونولوجه الأخير. بحلول أوائل الستينيات، انقسم دوفال إلى الأدوار الداعمة على شاشة التلفزيون (مدينة عارية, منطقة الشفق) وفي النهاية الصور المتحركة. ولحسن الحظ، أصبح أول فيلم لدوفال فيلمًا كلاسيكيًا في الستينيات لقتل الطائر المحاكي– الذي لعب فيه دور بعبع البلدة الصغيرة الذي أسيء فهمه بو رادلي. قال هوفمان معرض الغرور في نفس المقال عام 2013، “كان الشعور أن بوبي هو براندو الجديد. شعرت أنه هو الشخص المناسب، وربما لم أكن كذلك”.
التعليقات