تعد قصص الغزو الفضائي من بين أقدم قصص الخيال العلمي في الشريعة الغربية، فهي لا تستكشف الغريب والمجهول فحسب، بل تزيد أيضًا من المخاطر من خلال جلب الخطر إلى داخل الحضارة الإنسانية. أحدث أفلام الإثارة التقنية لدانييل إتش. ويلسون ثقب في السماء, الذي تم التصويت عليه كأحد مجلة ساينتفيك أمريكان أفضل الكتب الخيالية لعام 2025، يدرس مجازات الغزو الفضائي من خلال عدسة جديدة: ماذا لو لم تهبط الكائنات الفضائية في حديقة البيت الأبيض أو في الحقول الخلفية للمزارعين ولكن بدلاً من ذلك في جزء من محمية شيروكي نيشن في أوكلاهوما؟ يستكشف ويلسون كيف يمكن أن يتفاعل الجيش الحديث، وكذلك المدنيون الأصليون وغير الأصليين، مع مثل هذا التطور في قصة مألوفة.
العلمية الأمريكية تحدث مع ويلسون عن العلوم الأصلية التي لم يكن من الممكن تمييزها عن السحر، والمعرفة العلمية الحقيقية التي تلهم كتاباته الخيالية والمشاريع التي يعمل عليها بعد ذلك.
(وفيما يلي نسخة منقحة من المقابلة.)
حول دعم الصحافة العلمية
إذا كنت تستمتع بهذا المقال، ففكر في دعم صحافتنا الحائزة على جوائز من خلال الاشتراك. من خلال شراء اشتراك، فإنك تساعد على ضمان مستقبل القصص المؤثرة حول الاكتشافات والأفكار التي تشكل عالمنا اليوم.
لماذا اخترت وضع قصة الاتصال الأولى هذه في Cherokee Nation؟
أنا أكتب ما أعرفه. أنا أعرف الكثير عن الروبوتات. لقد كنت عالمًا، وقمت ببعض التنبؤات بالتهديدات لصالح حكومة الولايات المتحدة. لذلك تقاطعت مع بعض الأنواع العسكرية. وبعد ذلك نشأت في أمة الشيروكي، وهذا هو الشعب الذي أعرفه. لقد وجدت أن هذه الجوانب الثلاثة المختلفة من حياتي لها مواقف مختلفة تجاه المجهول، أليس كذلك؟ الجنود يريدون تدميرها. يريد العلماء أن يفهموا ذلك. وأعتقد أن هناك قدرًا لا بأس به من الحقيقة للقول إنه من وجهة نظر السكان الأصليين أن تكون أكثر راحة مع المجهول. ومع ذلك، أحب تخريب التوقعات.
إذا نظرت إلى قصص الاتصال الأول بالكائنات الفضائية الموجودة، فعادةً ما يكون هذا غزوًا للأجانب، ويظهر الأجانب ويريدون استخراج مواردنا، ويريدون استعبادنا. في بعض الأحيان يدمرون ثقافتنا، كما هو الحال في يوم الاستقلال. في بعض الأحيان يستولون على أجسادنا حرفيًا مثل الأشخاص (من) غزو خاطفي الجثث. وأعتقد أن هذه كلها توقعات خوف محجبة بشكل رقيق من أن الفضائيين سيظهرون ويفعلون بنا ما فعله المستعمرون بالسكان الأصليين لفترة طويلة. وأعتقد أن الاتصال الأول في حد ذاته مصطلح محمل جدًا إذا كنت تتحدث إلى السكان الأصليين. لذلك اعتقدت أن هناك تقاطعًا رائعًا حقًا وفرصة رائعة حقًا للنظر إلى الغزو الفضائي من منظور مختلف.
هل يمكن أن تخبرني عن نظرتك المباشرة إلى المنظور العسكري؟
لقد قمت ببعض الأعمال كمتنبئ للتهديدات في برنامج Blue Horizons التابع للقوات الجوية الأمريكية، حيث يأخذونك (أنت)، مؤلف خيال علمي، ويجمعونك مع محلل لديه تصريح سري والذي يطلعك على التقنيات التي تهتم بها القوات الجوية. ثم تكتب سيناريو تهديد من الخيال العلمي يكون من الممتع حقًا قراءته ودقيقًا للغاية من حيث التفاصيل العسكرية والتكنولوجية التي تسمح لأفراد القوات الجوية بالحصول على فهم أفضل لما يمكن أن يكون عليه التهديد بدلاً من مجرد قراءة ورقة فنية. ونتيجة لذلك، ذهبت إلى (منتدى) Aspen Security وتفاعلت مع جنرال من فئة أربع نجوم كان يشرف على USNORTHCOM (القيادة الشمالية للولايات المتحدة) وNORAD (قيادة الدفاع الجوي لأمريكا الشمالية) في ذلك الوقت. لقد استمعت لهذا الرجل يتحدث عن ظواهر شاذة مجهولة الهوية. بغض النظر عن مدى احتمالية حدوث ذلك، فهو بالتأكيد شيء يتحدث عنه الناس بطريقة جادة الآن. لذلك كنت أفكر فقط: ماذا يعني ذلك؟ أعتقد أن هذا يعني أشياء مختلفة لأشخاص مختلفين بناءً على موقفهم تجاه المجهول.
لقد ذكرت أن لديك شهادة في العلوم. ما هو بالضبط شهادتك في؟
لقد بدأت رغبتي في كتابة الخيال العلمي عندما كنت طفلاً، وكتبت مجموعة من قصص الخيال العلمي التي لم تصل إلى أي مكان. لذا، كجائزة ترضية، قمت بدراسة العلوم. حصلت على شهادة في علوم الكمبيوتر من جامعة تولسا، والتي كانت على بعد رحلة بالدراجة من منزلي الذي نشأت فيه في شمال تولسا. لقد تمكنت من الحصول على درجة الدكتوراه من جامعة كارنيجي ميلون. برنامج في الروبوتات، وحصلت على درجة الدكتوراه. في الروبوتات (هناك). ثم حصلت على درجة الماجستير في الذكاء الاصطناعي والروبوتات. اكتشفت فجأة أن الناس أصبحوا الآن مهتمين بخيالي العلمي لأنني حصلت على هذه الدرجة العلمية. وهكذا أخذت منعطفًا شديدًا يسارًا عائداً إلى الخيال العلمي. أحب التفكير في هذه الأشياء، سواء كنت أبني روبوتات حقيقية أو أرتدي ملابس النوم وأكتب خيالًا علميًا.
هل هناك أي شيء عن فهمنا العلمي الحقيقي للفضاء أو الحياة الفضائية المحتملة الذي تأمل أن يحصل عليه القراء من الكتاب؟
أردت من خلال هذه الرواية أن أركز على علم التكنولوجيا الذي أحبه. الرواية كانت تسمى في البداية الهليوبوز. إن الغلاف الشمسي هو حدود نظامنا الشمسي، حيث تتلاشى الرياح الشمسية. إذا كنت تعتقد أن شمسنا هي نار المخيم، فهذا عند حافة الضوء، حيث يصبح الظلام حقًا. هذا هو المكان الذي تتواجد فيه المركبة الفضائية Voyager الآن. لقد عبروا نوعًا ما عبر هذا الفضاء الحدي، وهم موجودون بشكل شرعي في الوسط بين النجوم، حيث لم تطأ أقدامنا أبدًا، على حد علمي، كبشر.
أنا لم أفعل ذلك شخصيا!
أنا شخصياً أعيش في المنزل (يضحك).
ومع ذلك، فأنا أحب أن هذا هو ما نحن فيه كنوع. وأنا أحب فكرة أننا نوقظ شيئًا ما هناك، هل تعلم؟
لقد أردت (أيضًا) حقًا تعريف القراء بفكرة التكنولوجيا الأصلية. عندما وصل المستوطنون إلى الساحل الشرقي، واجهوا غابات شبهوها بجنة عدن كثيرًا. لقد كان مكانًا رائعًا. لقد كانت مثالية للناس. وقد لاحظوا أن هناك كل هؤلاء “البدائيين” الذين يعيشون هناك ولا يعرفون ما لديهم؛ جاءت الصورة النمطية الوحشية النبيلة من هذا. قال آرثر سي كلارك: “لا يمكن تمييز أي تكنولوجيا متقدمة بما فيه الكفاية عن السحر”، وما كان ينظر إليه هؤلاء المستوطنون لم يكن سحرًا. لقد كانت التكنولوجيا. لقد كانت تقنيات الحراجة الزراعية المتقدمة موجودة منذ مئات، وربما آلاف السنين. لقد كان متعمدا جدا.
لماذا، من وجهة نظر غربية، لا نستطيع رؤية التكنولوجيا المحلية؟ أعتقد أن السبب هو وجود هدف مختلف تمامًا لهذه التقنيات. شيء واحد هو أنك إذا نظرت إلى التكنولوجيا المحلية، فغالبًا ما تكون محددة جدًا لمكان وزمان. كل تقنيات الحراجة الزراعية المذهلة والمتقدمة جدًا لا تعمل في أي مكان باستثناء هناك، وقد لا تعمل حتى خارج تلك الغابة بالذات. العلم الغربي لا يحب ذلك. نحن نحب المبادئ التي يمكن تطبيقها في أي مكان.
أردت أن أجعل كياني (الغريب)، الشيء الذي يتفاعلون معه، محددًا للغاية للمكان، متجسدًا في البيئة، يتفاعل مع البيئة ويتفاعل أيضًا مع (الشخصيات) من خلال روافع غريبة عن فهمنا لكيفية استخدام الأدوات الغربية.
أنت تتبع وجهات نظر مختلفة جدًا داخل النص، ثم في النهاية، يحاولون جميعًا النظر إلى نفس الشيء. كيف قررت متى تستخدم الأصوات المختلفة للكتاب وكيف ستفهم الكائنات الفضائية؟
كان من المهم بالنسبة لي ألا يتعلق الأمر بكيفية فوز وجهة نظر السكان الأصليين أو أي شيء من هذا القبيل. وبصراحة، لا يوجد حقًا شيء اسمه وجهة نظر السكان الأصليين. أردت حقًا التأكد من أن هذه الشخصيات الثلاثة بحاجة إلى نوع من المزج لتجاوز هذا الأمر معًا، لأن هذه هي الجوانب الثلاثة لشخصيتي، وأنا أقدرها جميعًا. جزء منه كان يتعلق بالحصول على الصوت الصحيح. لذا فإن جيم وتوني هما قلب القصة، والأغنية المنفردة التي يستخدمها (جيم) هي وصف ميت لأغنية جدي المنفردة في واغنر، أوكلا. كان ميكايلا مجرد أكاديمية علمية مباشرة تتفاعل مع أشخاص من جميع أنحاء العالم تمكنوا من العثور على لغة عامية مشتركة للقيام بعلومهم والتعاون مع بعضهم البعض. هذا هو جوهر العلم: التعاون. ثم كان لدي نوع من البطل التقليدي ذي الفك المربع. الأمر المضحك هو أن صوته يجب أن يكون مملاً بعض الشيء.
تسمع الشخصية العلمية ميكايلا ما تعتقد أنه ذكاء اصطناعي يتحدث إليها من خلال سماعة الرأس، لكن يتبين أنها كيان فضائي. لماذا قررت أنها ستختبر الاتصال الأول بهذه الطريقة؟
في كثير من الأحيان، أبدأ بالتفكير بشكل موضوعي، وبعد ذلك تقع كل التفاصيل في مكانها الصحيح بطريقة سحرية. وهكذا، مع ميكايلا، فهي شخص يحب العلم، ويحب التكنولوجيا، ويحب العلم من أجل تلك القيم الغربية القديمة الجيدة. إنها تريد أن تأخذ هذا العلم وتستغله وتصنع شيئًا مفيدًا. إنها ترتدي نظارات الواقع المعزز هذه التي تعوض العجز غير المسمى في قدرتها على التعرف على الوجوه والتعبيرات وأشياء من هذا القبيل. لم يتم تشخيصها بأي شيء. هذه مجرد تجربتها مع الواقع؛ أنا أكره وضع التسميات على هذا النوع من الأشياء. ما يحدث مع ميكايلا وهي تتحرك خلال الرواية هو أنها مهتمة بشدة بفهم ماهية هذا الكيان لدرجة أنها في الواقع تنفصل ببطء عن الإنسانية تمامًا.
ميكايلا شابة حقًا. انها سوداء. عندما تكون في ناسا، تكون عالمة فيزياء فلكية في ناسا ولها عقل كبير. وبعد ذلك، عندما تغادر ناسا، وتكون في مجتمعها الخاص، فهي مهووسة، ولا تجد أي دعم هناك. مصدر إلهام شخصيتها هو شخص لا يستطيع حقًا العثور على أهله. وهكذا، بدلًا من ذلك، تجدها من خلال هذا السعي وراء المعرفة ومن خلال أدواتها. وعندما تبدأ الأداة في التحدث إليها، وتأخذها في طريق ما، أعتقد أن هذا هو نوع من الاستنتاج المنطقي بالنسبة لها.
لا أريد أن أضعك في موقف محرج، لكن ما الذي تعمل عليه بعد ذلك؟
الآن أقوم بتعديل نسخة الفيلم ثقب في السماء لـ Netflix، وقد أرفقت ستيرلين هارجو للإخراج المباشر. إنه صديق لي من أوكلاهوما، وقد فعل ذلك للتو كلاب الحجز. أقوم أيضًا بتطوير برنامج تلفزيوني مع أمبلين. أقوم بعمل تلفزيوني لصالح شركة AGBO، وهي شركة إنتاج جو وأنطوني روسو. لقد كنت أفكر في العالم كمحاكاة وما قد يعنيه ذلك – وبعد ذلك، أيضًا، أفكر في هذه الفكرة حول كيفية حملنا لأصوات أسلافنا داخلنا. و(مفهوم) نسخ الذكاء الاصطناعي لأنفسنا وكيف سنتفاعل معها في المستقبل هو مجرد نوع رائع من التقاطع بين التكنولوجيا والتقاليد.
ما هي الكتب التي ألهمتك أثناء كتابة هذه القصة أو هل توصي بها قرائنا؟
وقد تأثر هذا الكتاب بشدة نزهة على جانب الطريق, بواسطة أركادي وبوريس ستروغاتسكي. إنها كلاسيكية. قرأت الكثير من الأشياء الأصلية، مثل التقاليد الشفهية وأشياء من هذا القبيل. لقد قرأت للتو كتاب ستيفن جراهام جونز بافالو هنتر هنتر, وهي قصة مصاص دماء أصلية. الرجل عبقري. إنها قصة رعب رهيبة. (احصل على بعض الكتب من كومة مجاورة.) هذا كتاب رائع آخر خرج للتو من الحقل الأيسر وقد ينال إعجاب أهل العلم: وهذا ما يسمى أناكسيماندر(عن فيلسوف) يُنسب إليه الفضل باعتباره الشخص الذي اخترع العلوم الغربية في المقام الأول. قبل أن يكون لدينا العلوم الغربية، كان كل شيء ممزوجًا بالدين وكل شيء، وكان أكثر سحرًا بكثير. لقد كنت أفكر للتو في كل هذه الطرق المختلفة للتعامل مع العلوم.
التعليقات