العنصر السري للسيد القديم؟ تشير دراسة جديدة إلى صفار البيض

ملاحظة المحرر: قم بالتسجيل في النشرة الإخبارية للعلوم Wonder Theory على قناة CNN. استكشف الكون بأخبار الاكتشافات الرائعة والتقدم العلمي والمزيد.

سي إن إن
—

“السادة القدامى” مثل ليوناردو دافنشي، ساندرو ربما استخدم بوتيتشيلي ورامبرانت البروتينات، وخاصة صفار البيض، في لوحاتهم الزيتية، وفقًا لما ذكره موقع “The Verge”. دراسة جديدة.

تم اكتشاف كميات ضئيلة من بقايا البروتين منذ فترة طويلة في اللوحات الزيتية الكلاسيكية، على الرغم من أنها غالبًا ما تُعزى إلى التلوث. دراسة جديدة نشرت يوم الثلاثاء في المجلة وجدت مجلة Nature Communications أن هذا التضمين كان مقصودًا على الأرجح – ويسلط الضوء على المعرفة الفنية للأساتذة القدامى، وهم الرسامون الأوروبيون الأكثر مهارة في القرن السادس عشر أو السابع عشر أو أوائل القرن الثامن عشر، والطريقة التي أعدوا بها دهاناتهم.

قال مؤلف الدراسة أوفيلي رانكيه من معهد هندسة العمليات الميكانيكية والميكانيكا في معهد كارلسروه للتكنولوجيا في ألمانيا، في مقابلة عبر الهاتف: “هناك عدد قليل جدًا من المصادر المكتوبة حول هذا الأمر ولم يتم القيام بأي عمل علمي من قبل للتحقيق في الموضوع بهذا العمق”. “تظهر نتائجنا أنه حتى مع كمية صغيرة جدًا من صفار البيض، يمكنك تحقيق تغيير مذهل في خصائص الطلاء الزيتي، مما يوضح كيف كان من الممكن أن يكون ذلك مفيدًا للفنانين.”

لقد اتضح أن مجرد إضافة بعض صفار البيض إلى أعمالهم يمكن أن يكون له تأثيرات طويلة الأمد تتجاوز مجرد الجماليات.

مقارنة بالوسيلة التي صاغها المصريون القدماء والتي تسمى تمبرا – الذي يجمع بين صفار البيض مع مسحوق الأصباغ والماء – يخلق الطلاء الزيتي ألوانًا أكثر كثافة، ويسمح بتحولات ألوان سلسة للغاية ويجف بسرعة أقل بكثير، لذلك يمكن استخدامه لعدة أيام بعد تحضيره. ومع ذلك، فإن الطلاء الزيتي، الذي يستخدم زيت بذر الكتان أو زيت القرطم بدلاً من الماء، له عيوب أيضًا، بما في ذلك كونه أكثر عرضة لتغميق اللون والأضرار الناجمة عن التعرض للضوء.

نظرًا لأن صناعة الطلاء كانت عملية حرفية وتجريبية، فمن المحتمل أن الأساتذة القدامى ربما أضافوا صفار البيض، وهو مكون مألوف، إلى النوع الأحدث من الطلاء، الذي ظهر لأول مرة في القرن السابع في آسيا الوسطى قبل أن ينتشر إلى شمال أوروبا في العصور الوسطى وإيطاليا خلال عصر النهضة. في الدراسة، أعاد الباحثون إنشاء عملية صنع الطلاء باستخدام أربعة مكونات – صفار البيض، والماء المقطر، وزيت بذر الكتان، والصباغ – لخلط لونين شائعين ومهمين تاريخياً، وهما الأبيض الرصاصي والأزرق الفائق.

وقال رانكيه: “إن إضافة صفار البيض مفيد لأنه يمكن أن يضبط خصائص هذه الدهانات بطريقة جذرية. على سبيل المثال، من خلال إظهار الشيخوخة بشكل مختلف: يستغرق الطلاء وقتًا أطول للتأكسد، بسبب مضادات الأكسدة الموجودة في الصفار”.

تؤثر التفاعلات الكيميائية بين الزيت والصبغة والبروتينات الموجودة في الصفار بشكل مباشر على سلوك الطلاء ولزوجته. وقال رانكيه: “على سبيل المثال، الصباغ الأبيض الرصاصي حساس للغاية للرطوبة، ولكن إذا قمت بتغطيته بطبقة من البروتين، فإن ذلك يجعله أكثر مقاومة لها، مما يجعل تطبيق الطلاء سهلاً للغاية”.

وأضافت: “من ناحية أخرى، إذا كنت تريد شيئًا أكثر صلابة دون الحاجة إلى إضافة الكثير من الصبغة، فيمكنك إنشاء طلاء عالي الجودة مع قليل من صفار البيض”، في إشارة إلى تقنية الرسم حيث يتم وضع الطلاء بضربة سميكة بما يكفي بحيث تظل ضربات الفرشاة مرئية. كان استخدام كميات أقل من الصبغة أمرًا مرغوبًا منذ قرون مضت، عندما كانت بعض الصبغات – مثل اللازورد، الذي كان يستخدم لصنع اللون الأزرق الفائق – أكثر تكلفة من الذهب، وفقًا لرانكيت.

يمكن رؤية دليل مباشر على تأثير صفار البيض في الطلاء الزيتي، أو عدم وجوده، في لوحة ليوناردو دافنشي “سيدة القرنفل”. إحدى اللوحات التي تمت ملاحظتها أثناء الدراسة. يُعرض العمل حاليًا في Alte Pinakothek في ميونيخ بألمانيا، ويُظهر العمل تجاعيدًا واضحة على وجه مريم والطفل.

وقال رانكيه: “يبدأ الطلاء الزيتي بالجفاف من السطح إلى الأسفل، ولهذا السبب يتجعد”.

قد يكون أحد أسباب التجاعيد هو عدم وجود كمية كافية من الصبغات في الطلاء، وقد أظهرت الدراسة أنه يمكن تجنب هذا التأثير بإضافة صفار البيض: “هذا أمر مدهش للغاية لأن لديك نفس الكمية من الصبغة في الطلاء الخاص بك، ولكن وجود صفار البيض يغير كل شيء.”

ولأن التجاعيد تحدث خلال أيام، فمن المرجح أن ليوناردو وغيره ربما يكون الأساتذة القدامى قد اكتشفوا هذا التأثير بالذات، بالإضافة إلى الخصائص المفيدة الإضافية لصفار البيض في الطلاء الزيتي، بما في ذلك مقاومة الرطوبة. تعد لوحة “مادونا القرنفل” واحدة من أقدم لوحات ليوناردو، والتي تم رسمها في وقت ربما كان لا يزال يحاول فيه إتقان وسيلة الطلاء الزيتي التي كانت شائعة حديثًا آنذاك.

فهم جديد للكلاسيكيات

وهناك لوحة أخرى تمت ملاحظتها أثناء الدراسة وهي “الرثاء على المسيح الميت” لبوتيتشيلي، والمعروضة أيضًا في Alte Pinakothek. تم تنفيذ العمل في الغالب باستخدام درجات الحرارة، ولكن تم استخدام الطلاء الزيتي للخلفية وبعض العناصر الثانوية.

وقال رانكيه: “كنا نعلم أن بعض أجزاء اللوحات تظهر ضربات فرشاة نموذجية لما نسميه لوحة زيتية، ومع ذلك اكتشفنا وجود البروتينات”. “ولأنها كمية صغيرة جدًا ويصعب اكتشافها، فقد يتم رفض ذلك باعتباره تلوثًا: في ورش العمل، استخدم الفنانون العديد من الأشياء المختلفة، وربما كان البيض من درجات الحرارة فقط.”

ومع ذلك، لأن إضافة كان لصفار البيض تأثيرات مرغوبة على الطلاء الزيتي، وقد يكون وجود البروتينات في العمل مؤشرًا على الاستخدام المتعمد بدلاً من ذلك. اقترحت الدراسة. ويأمل رانكيه أن تجذب هذه النتائج الأولية مزيدًا من الفضول تجاه هذا الموضوع الذي لم يحظى بالدراسة الكافية.

وتوافق على ذلك ماريا بيرلا كولومبيني، أستاذة الكيمياء التحليلية بجامعة بيزا في إيطاليا، والتي لم تشارك في الدراسة. وقالت في رسالة بالبريد الإلكتروني: “توفر هذه الورقة المثيرة سيناريو جديدًا لفهم تقنيات الرسم القديمة”.

وأضافت: “إن مجموعة البحث، التي تقدم نتائج من المستوى الجزيئي حتى المستوى العياني، تساهم في معرفة جديدة في استخدام صفار البيض والمواد الرابطة للزيت. إنهم لا يبحثون ببساطة عن تحديد المواد التي يستخدمها الأساتذة القدامى، بل يشرحون كيف يمكنهم إنتاج تأثيرات رائعة ومتألقة من خلال استخدام وخلط المواد الطبيعية القليلة المتاحة. إنهم يحاولون اكتشاف أسرار الوصفات القديمة التي لم يُكتب عنها سوى القليل أو لا شيء على الإطلاق”.

“إن هذه المعرفة الجديدة لا تساهم في الحفاظ على الأعمال الفنية والحفاظ عليها بشكل أفضل فحسب، بل تساهم أيضًا في فهم أفضل لتاريخ الفن.”

الصورة العليا: لوحة “الموناليزا” لليوناردو دافنشي